À cœurs ouverts
Dans un bistrot situé en face d’un hôpital, et tenu par un drôle de patron, se croisent les destins d’hommes et de femmes à la recherche d’un cœur à prendre. Pour une transplantation, ou plus si affinité…
Comédie à sketchs.
Drame
De l’air pur d’Izieu à l’annocie
Les enfants déportés d’Izieu
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Lourmarin, la joie puis le chagrin
Fiction autour de la disparition d’Albert Camus
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L’injuste sort d’un Juste
Fiction autour de l’affaire Wallenberg
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Moloc
L’action se déroule au milieu du XIXᵉ siècle, dans une plantation de coton en Caroline du Sud. Margaret Whitaker, la femme du maître, vient d’accoucher. Seul problème : l’enfant est métis. En fouillant dans les affaires de son épouse, William Whitaker découvre un mouchoir brodé de deux initiales : M + J.
Il fait alors réunir les six esclaves dont le prénom commence par la lettre J — John, James, Josiah, Jeremiah, Jacob et Joshua — et leur annonce un décompte macabre : tant que le coupable ne se sera pas désigné, l’un d’entre eux sera abattu à chaque heure. Pour décider qui mourra, il les contraint à voter entre eux.
Rodolphe
L’action se déroule dans le cabinet du docteur Fargue, psychiatre reconnu. Alors qu’il s’apprête à terminer sa journée, un homme, Matthieu Desforges, insiste pour le rencontrer. Très vite, il affirme être un tueur en série.
Face à lui, le docteur Fargue refuse de croire à ses aveux. Ce qui s’engage alors n’est pas une confession, mais un affrontement : deux hommes que tout oppose, et qui pourtant partagent un même rapport trouble à la vérité.
Des(astres) solitaires
C’est l’histoire d’un enfant meurtris de la séparation de ses parents. Il tente de d’exister dans cette vie qu’est pas la sienne, tout ce qu’il veut c’est une vie rustique.
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La Mécanique du jugement
Dans une salle d’assises, un procès s’ouvre.
Une femme, grand-mère, est jugée pour le meurtre de sa petite-fille de six mois.
Cette histoire est vraie.
Inspirée d’un fait divers réel auquel l’auteur a assisté – l’affaire dite de la « grand-mère tueuse de Tours » – la pièce s’appuie sur un procès qui s’est réellement déroulé.
Mais très vite, ce qui se joue dépasse le simple cadre judiciaire.
Un comédien unique, tour à tour président, avocat, journaliste ou spectateur, orchestre la représentation. Il convoque des membres du public à monter sur scène pour incarner jurés, témoins ou accusée, brouillant les frontières entre réalité et fiction. Le spectateur devient alors partie prenante du procès, impliqué malgré lui dans l’acte de juger.
Les témoignages se succèdent : collègues décrivant une femme aimante, famille dévastée, experts tentant de qualifier son état mental. L’accusation évoque une lucidité froide et une violence méthodique. La défense, elle, plaide l’effondrement psychique et la perte de discernement.
Au fil des scènes, le regard du public vacille. Les certitudes se fissurent. Les récits se contredisent. La mise en scène révèle les biais, les stratégies et les angles morts de la justice. Le procès devient un espace où s’entremêlent émotion, morale et construction du réel.
Le spectateur, confronté à ses propres réactions, comprend qu’il ne peut rester neutre : il est inévitablement amené à prendre position.
Le verdict tombe : trente ans de réclusion criminelle.
Mais la pièce ne s’achève pas sur une résolution.
Car la question essentielle demeure sans réponse :
Pourquoi ?
À travers ce dispositif immersif, La Mécanique du Jugement explore la fragilité de la vérité judiciaire et interroge la responsabilité individuelle face à la complexité humaine. Elle met en lumière une réalité troublante : juger, ce n’est pas seulement comprendre les faits, c’est aussi accepter ses propres limites.
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